Гравюра и гравировальное ремесло

Высококвалифицированное гравировальное ремесло, в котором использовались гравировальные металлические инструменты в форме клина, известный как бурин, используется для вырубки чистых, острых борозд в металлической пластине, похоже приспособление использовалось к ювелирном деле.

У двух великих мастеров гравюрной техники на Севере, Мартина Шонгауэра и Альбрехта Дюрера , были отцы, работавшие ювелирами, а в Италии медиум, кажется, берет свое начало в бляшках-черни - маленьких гравированных пластинках из серебра или золота, чьи надрезы были заполнены темным веществом, чтобы затенить выполненный рисунок, сделанный флорентийскими ювелирами.

В Германии самые ранние гравюры были изготовлены в 1430-х годах, но первые монументальные гравюры, конкурирующие с живописью в их амбициях, были созданы в 1470-х годах - в Германии Шонгауэром и в Италии итальянским художником Андреа Мантеньей.

Шонгауэр поднял гравировку с мелкого ремесла на высокий жанр искусства с помощью таких неотразимых работ, как Святой Антоний, мучимый демонами ( 20.5.2 ), в котором глубоко выгравированные линии создают яркий линейный узор на белом фоне.

Штриховка, создание текстуры

Для создания текстуры Шонгауэр использовал множество различных штрихов - от длинных извилистых линий, которые создают бороду святого и вьющуюся шерсть одного из демонов, до коротких полос грубого плетения святого; он также использовал перекрестную штриховку в самых глубоких тенях для моделирования форм. 

С другой стороны, Мантенья, заинтересованный, прежде всего, в достижении тона, который придал бы его фигурам трехмерное присутствие, разработал технику затенения своих гравюр короткими линиями различной ширины, метод, который был основан на его практике рисования.

Идиосинкразический подход Мантенья не подходил для печати больших изданий; однако ранние впечатления от его гравюр, таких как Вакханал с винным чаном (1986,1159), показывают тонкие тональности, которые можно получить с помощью данного метода.

Альбрехт Дюрер немецкий художник, рисовальщик и гравёр, являлся большим поклонником живописных изобретений Мантенья, получил свою технику гравировки от Шонгауэра и других северных граверов. В начале шестнадцатого века Дюрер довел технику до высокой степени детализации, которые никогда не были превзойдены.

 Его Адам и Ева ( 19.73.1 ) содержат почти невообразимую плотность мелких отчетливых линий, большое разнообразие которых создает форму, текстуру и затенение одновременно.

Ближайшим конкурентом Дюрера был нидерландский художник Лукас ван Лейден, чей инновационный подход к предмету и технике можно увидеть в книге «Поэт Вергилий в корзине» ( 41.1.23 ). 

Гравюра Лукаса характеризуется длинными, плавными, плавно изогнутыми штрихами, которые придают изящество его драпированным фигурам, подчеркивают жест и объединяют образ.

В начале шестнадцатого века итальянский гравер Маркантонио Раймонди разработал влиятельную технику, которая эффективно переводила рисунки Рафаэля в печатные издания, не подражая действительным отметкам художника. Система равномерных, равноудаленных, параллельных линий Маркантонио, которые изгибаются вокруг форм, чтобы придать им скульптурное присутствие, прекрасно иллюстрируется его «Судом Парижа» (19.74.1 ).

Гибкая гравированная линия

Фламандский гравер Корнелис Корт разработал систему, создав гибкую гравированную линию, которая становилась все толще и тоньше по всей длине, что позволяло граверу изменять яркость или темноту в области без добавления дополнительных линий. Мученичество Корта Святого Лаврентия ( 49.97.537 ), после Тициана, показывает колористические эффекты, которые могут быть достигнуты с помощью этой техники, так хорошо подходящие для передачи цвета и живописных качеств, которыми славился венецианский художник. Линия вздутия и сужения была доведена до новых крайностей виртуозным голландским гравером Хендриком Гольциусом , чья каллиграфическая линия сама по себе становится чудом в работах, подобных Фарнезе Геркулесу ( 17.37.59 ).

Гольциус, его ученики и последователи представляют последний героический век гравюры.

В следующем столетии, в то время как трудолюбивое ремесло гравировки будет по-прежнему практиковаться профессионалами как средство воспроизведения произведений других, самые талантливые художники обратятся к более легко осваиваемым техникам гравюры.