Январь 2020 — theARTshop

В художественном поэтическом произведении ПУшкина сплелось все: течение гранита, чугунные безлунны ночи и жестокой мороз!

Прекрасный поэтичный стих из известной поэмы Медный всадник Александра Сергеевича Пушкина. Сложно встретить русского человека не знакомого небольшим отрывком из стихотворной повести (поэмы) поэта.

Поэма написана в Болдине осенью 1833 года. Изначально она не была разрешена царем Николаем I к публикации в печати. Её начало Пушкин напечатал в «Библиотеке для чтения», 1834, кн. XII, под названием: «Петербург. Отрывок из поэмы» (от начала и кончая стихом «Тревожить вечный сон Петра!», с пропуском зачеркнутых Николаем I четырёх стихов, начиная со стиха «И перед младшею столицей»). 

Впервые напечатана после смерти Пушкина в «Современнике», т. 5, 1837 год, с цензурными изменениями, внесенными в текст В. А. Жуковским. Без цензурных правок, искажающих авторский замысел, поэма была впервые напечатана только в 1904 году.

На основе поэмы А. С. Пушкина российский советский композитор Р. М. Глиэр создал одноименный балет, величественный фрагмент которого, «Гимн Великому городу», стал гимном Санкт-Петербурга. Известно, что поэма подвергалась рукописной правке Николаем I. Рукопись хранится в Пушкинском доме в Санкт-Петербурге.

Валерий Яковлевич Брюсов (русский поэт, прозаик, драматург, переводчик, литературовед, литературный критик и историк. Один из основоположников русского символизма) в спустя пять лет после первой публикации произведения следующие строки В повести рассказывается о бедном, ничтожном петербургском чиновнике, каком-то Евгении, неумном, неоригинальном, ничем не отличающемся от своих собратий, который был влюблён в какую-то Парашу, дочь вдовы, живущей у взморья. Наводнение 1824 года снесло их дом; вдова и Параша погибли. Евгений не перенёс этого несчастия и сошёл с ума. Однажды ночью, проходя мимо памятника Петру I, Евгений, в своём безумии, прошептал ему несколько злобных слов, видя в нём виновника своих бедствий. Расстроенному воображению Евгения представилось, что медный всадник разгневался на него за это и погнался за ним на своём бронзовом коне. Через несколько месяцев после того безумец умер.

Burkhard Christoph Graf von Münnich (Христофо́р Анто́нович Миних, tr. Khristófor Antónovich Minikh; 19 May 1683 – 27 October 1767)

Граф Бурхард Кристоф фон Мюнних (нем. Burkhard Christoph von Münnich, в России был известен как Христофо́р Анто́нович Ми́них; 9 (19) мая 1683, Нойенхунторф, Ольденбург — 16 (27) октября 1767, Санкт-Петербург) — российский генерал-фельдмаршал немецкого происхождения (1732), наиболее активный период деятельности которого пришёлся на правление Анны Иоанновны, подполковник Преображенского лейб-гвардии полка (с 1739 за победу над Турцией). Отец мемуариста Иоганна Эрнста Миниха.

Дворцы громадные, каменные, с флигелями, кухнями и удобствами, но только они наскоро построены, так как при малейшем ветре валятся черепицы. Сады очень красивые.

Я слыхал от самого царя, который сказал нам:

«Если проживу три года, буду иметь сад лучше, чем в Версале у французского короля».

И в самом деле сюда привезена для сада морем, из Венеции, даже целая беседка из алебастра и мрамора, расположенная у самой реки между каналами.

За зданием дворца Меншикова находится французская улица, где живут одни ремесленники. как-то: скульпторы, плотники, мастера, делающие фонтаны, а также и те которые выделывают разные вещи из олова и других металлов, но все это для царя.

На берегу Невы есть длинный двухэтажный дом, в котором шесть комнат внизу и столько же наверху. С одного берега до самого дома проложен мост, на котором находится избушка и балкон столярной работы.

Учреждение Анной новой «Комиссии о Петербургском строении» относится 10 июля 1717 г. На обязанности Комиссии было возложено: сличить плавы существующих построек и составить общи* ялам всего С.- Петербурга, с обозначенном мост, где должно быть, какого рода строение, «также и где публичным площадям быть », «также учинить каждому строению особливый твердый план и чертеж, дабы все впредь по тому надежно строить п поступать можно было». планом немедленно занялись архитекторы Комиссии—П. Еропкин и М. Земцов; для геодезических работ был вытребован ил Преображенского полка майор фон-Зигхсйм.

В течение двух с лишним лег Комиссия эта разработала Рис. 3. Коробовское Атмиралтейство и Адмираллейский подробный план послуживший руководством для всей дальнейшей застройки Петербурга. Труды комиссии столь обширны что заслуживали бы самого подробного освещения. 

Уже спустя несколько месяцем после воцарения. Екатерина II, воодушевленная новыми идеями и планами государственного строительства, издает указ учреждении «Комиссии для устройства городов С.-Петербурга и Москвы».

 Рис. <. А. Рнналь иг Мраморный дворец. (II декабря 1762 г.) об Членами Комиссии назначены были Екадермной — гр. 3. Г. Чернышев, II. II. Бецкой и М. П. Дашков.

В отношении застройки Комиссии было намерено в обязанность: «Город С.-Петербург ограничить строением», т.-е. не развивать окраин, а концентрировать и уплотнять застройку в главнейших частях города. 

Требование это, однако, силой различных обстоятельств, в том числе и необычайного роста населения столицы, выполнить не удалось; напротив общая площадь застройки за все время царствования почти вдвое увеличилась (в 1762 г. было застроено ок. 27 кв. верст, а в 1796 г. ок. 50 кв. верст), а численность населения к концу XVIII столетия уже дошла до 220.000 человек. 

Кратковременное царствование Павла I характеризуется временным переломом направления, установпв- шегося в гварепгиевский период Екатерининской эпохи. Направление это возвратило стиль строительства к отмеченному нами выше переходному периоду и, хотя создало неподражаемый памятник зодчества,— Михайловский замок, все же не увлекло на этот путь Рис. 8. В. Баженов и В. Бренна. Михайловский замок будущих строителей города на НЕВЕ

В одном отношении, однако, как сооружение ансамблевого типа, оно несомненно повлияло на приемы проектирования зодчих Александровского времени. Стремление Павла к отмежеванию от предыдущего царствования требовало новых мастеров, способных удовлетворить его вкусам. Такими архитекторами явились В. II. Баженов и В. Бренна.

 Оба они были привлечены к сооружению, на месте бывшего Летнего дворца Елизаветы, замка Павла, названного им во имя архистратига Михаила — Михайловским (В 1822 году замок был переименован в Инженерный). Закладка его произошла 26 февраля 1797 г., а 8 ноября 1800 года состоялось уже торжественное освящение замка и церкви при нем. В виду требований скорейшей застройки, работы по постройке замка производились днем и ночью (при факелах и фонарях), при чем количество рабочих доходило до 2 — 3 тысяч в день. Общая стоимость сооружения достигает 5.000.000 р. Замок этот (рис. 8), представлявший образец архитектуры итальянского возрождения, был в то время окружен рвами с подъемными мостами и платформами, на которых были расставлены бронзовые пушки с снарядами. Перед замком на плацу, называвшемся коннстабльским. 

был поставлен памятник Петру Великому, исполненный по модели К. Растрелли (отца) и отлитый литейщиком Мартилли еще при Елизавете. В другом конце плаца стояли два каменных павильона, слои’,,шлих для жилья дворцовых служащих. От павильонов в сторону манежной площади шла широкая кленовая аллея, по бокам которой расположены были Михайловский манеж и здание б. берейторской школы (аллея была уничтожена б. инженерным ведомством, захватившим самовольно эту территорию.. К Павловскому периоду относятся еще: установка на Царицыном лугу (ныне Площади Жертв Революции) Румянцевского обелиска, исполненного по проекту В. Бренна (впоследствии обелиск перенесен в Румянцевский сквер на В. О.), там же памятника Суворова, работы скульптора Козловского, постройка одноэтажных Аракчеевских казарм на Захарьевской улице. Здания Городской Думы (С.- Петербургского Ротгауза) и окончание, ряда построек. начатых еще в царствование Екатерины в Петербурге. Гатчине и Павловске.

  Мраморный Исаакиевский собор . строившийся по проекту А. Ринальди, был спешно закончен с изменениями В. Бренна, но уже в 1802 г. совершенно разобран по распоряжению Александра I. Павлу принадлежит еще идея сооружения Казанского собора; изготовление проекта было поручено им Ч. Камерону (собор был построен в эпоху Александра I по проекту А. Н. Воронихина). Что касается общих задач по планировке и благоустройству города, то эпоха Павла дает нам слишком мало новых материалов, чтобы на них следовало бы останавливаться.

Переступая грань нового XIX века, мы, с одной стороны, сталкиваемся с традициями и направлением Екатерининской эпохи, а с другой, вступаем в полосу нового строительства города , новых, отличных от прежнего, строительных идей и форм архитектурного творчества.

Прошло сто лет, и новый град Полночных стран краса и диво, Из тьмы лесов, из топи блат, Вознесся пышно, горделиво...

Этими стихами А. С. Пушкин описывает Петербург Александровского времени. Характеристику эту надлежит отнести, однако, к концу царствования Александра I, когда ряд новых классических сооружений придал городу вид, исключительный по красоте и выдержанности стиля, а не к первой его половине, когда большинство сооружений и забот по благоустройству завершало замыслы Екатерининской эпохи.

 первый из этих периодов, длящийся до конца освободительной войны, в Петербурге продолжают работать Екатерининские зодчие Д. Гваренги и Л. Руска, но уже на смену им являются новые мастера (А. II. Воронихин, Тома-де-Томон и А. Д. Захаров) — создатели того особого стиля, который именуется Александровским классицизмом (классицизмом «эллинского» оттенка, в отличие от Екатерининского «римского» классицизма). Работы первых двух мастеров были перечислены выше при обзоре Екатерининского строительства. К работам архитектора А. II. Воронихина (бывшего крепостным гр. Л. С. Строганова., относятся: дача гр. Строганова на Черной речке в Новой деревне (уничтожена в 1908 г.), внутренняя отделка в доме гр. Строганова на Невском проспекте (ныне Музей быта), Казанский собор (с полукруглой площадкой и изумительной оградой против западного портика.

орный Ппетшут. Мошлпып шор (б. Государственное Казначейство) в Петропавловской крепости, внутренняя отделка дома гр. Шереметева на Фонтанке. церковь в доме кн. Голицына на Фонтанке и ряд частных домов. Из работ в окрестностях Петербурга известны. в Павловске: дача Багратиона (позднее перестроена в «.Розовый павильон»!. дача Голицыной (перестроенная в «Павильон мира». ныне нс существующий). библиотека в первом этаже Павловского дворца и перестройка в Константиновском дворце; в Петергофе" — колоннада у фонтана Самсона; восстановление террасы Стрельнинского дворца; фонтан-беседка в Пулкове. деревянный театр в Красном селе и др. 

Самое значительное сооружение А. Н. Воронихина —- Казанский собор . обошлось вместе с живописными работами в 4.200.000 р.

Ни один иностранный художник или рабочий не были допущены к участию в работа к собора. Торжественное освещение Казанского собора состоялось в день коронации Александра 1, 15 сентября 1811 года. Тома-де-Томону принадлежит одно из самых замечательных и монументальных сооружений Петербурга— здание Биржи с ростральными колоннами и отделкой набережной на стрелке Васильевского острова . Постройка ее. длившаяся с 1805 по 1816 год, представляет собою блестящее разрешение ансамблевой задачи, искаженной, к сожалению, позднейшими застройками и небрежным отношением к содержанию территории, исключительной по красоте расположения и планировке, стрелки острова (Новая Биржа Тома-де-Томона построена на месте старого недостроенного здания, начатого в 1782 г, по проекту Д. Кваренги: постройка Биржи обошлась в 1.125.000 р.). 

Кроме Биржи но проектам То.ма-де-Томона выполнены еще: амбары на Сальном буяне, Большой театр (перестройка здания, выстроенного в 1784 г. архитектором Л. Тишбейном; в 1811 году после пожара театр перестраивался архитектором Модюи, а позднее архитектором Кавосом и др., доведшими его до современного уботого вида Консерватории), храм-памятник Павлу I в Павловске и ряд архитектурных фонтанов но Царскосельской дороге. Ему же приписывается здание (дом гр. Лаваль) рядом с Сенатом по Английской набережной и большое количество проектов зданий Рис, 9, А. Зауров. А шпралтенство. общественного и частного характера, нс получивших осущест влен и я. С именем знаменитого русского зодчего Л. Д. Захарова связано лучшее и грандиознейшее произведение Александровской эпохи — здание  Петербургского Адмиралтейства (рис. 9).

Его изумительное сооружение имеет столь широкую библиографию, что нет необходимости повторять его ' историю, а равно говорить о значении его в строительств е города. Приходится, однако, еще раз подчеркнуть значительность вандализма, учиненного позднейшими распорядителями городской застройки, допустившими посадку высокого сада со стороны главного фасада и закрытие площади со стороны Невы безобразными частными зданиями и никому ненужной аллеей. 

В сто первый раз-хочется высказать уверенность, что ансамбль Адмиралтейства и детали этой, редчайшей в мире, архитектурной композиции будут в недалеком будущем восстановлены. Из менее значительных построек Захарова нужно упомянуть: Андреевский собор в Кронштадте (оконченный архитектором Акутиным в 1815 г. и неоднократно перестраивавшийся во второй половине XIX столетия), церковь по Шлиссельбургской дороге в селе Александровском, Гатчинские казармы с церковью при них, а также перестройки кухонного и Арсенального Каре Гатчинск ого дворца и ряд более, мелких работ, исполненных им в должности адмиралтейского архитектора. После небольшого застоя в росте столицы, вызванного событиями освободительной войны, наступает новая блестящая пора строительства, воодушевленная еще более широкими замыслами и размахом архитектурных идей. На смену прежним зодчим является величайший мастер конца Александровской и начала Николаевской эпохи. К. И. Росси, сыгравший громадную роль в истории русского архитектурного искусства - Его главная заслуга в том, что он первый подошел к городской запройке не как строитель отдельно стоящих зданий, а как композитор комплексов сооружений, в связи с планировкой окружающей местности. Будучи, как и его ближайшие предшественники архитекторы, подлинным классиком, Росси сумел лучше их почувствовать архитектуру города; Он осуществил ряд исключительных городских ансамблей, создавших столице России славу одного из красивейших городов в мире. 

Деятельность архитектора Росси в Петербурге Начинается по возвращении его из Москвы в 1816 г. «Он возвращается в Петербург», пишет И. Э. Грабарь в своей «Истории Петербургской архитектуры », «чтобы участвовать во вновь сформированном Комитете для строений и гидравлических работ, под председательством военного инженера генерала Бетанкура. В состав Комитета вошли, кроме Росси, Михаилов, Стасов и .Модюп. В задачу его входила исключительно художественная сторона устройства города. Все проекты новых построек проходили через Комитет, и он накладывал свою печать на работы других архшекюров. Даже « план всякого снова строящегося домика на Песках или на Петербургской стороне, представленный их рассмотрению, подвергался строгим правилам архитектуры». Комитет должен был приводить всю архитектуру города к одному строгому виду, дабы регулярному Петербургу придать еще более единообразный и им‘тте строгий вид... Здесь в этом «Комитете красоты» и «главном штабе архитектурной дисциплины», созрел гений Росси. 

Два товарища его, Стасов и Модюп, несомненно имели большое влияние па него или, вернее сказать-все трое воспитывали друг друга. Тяжелый Стасов, непреклонный классик и поборник строгих правил н насильственного приведения к одному строго классическому виду всех фасадов города, Модюи — хитроумный прожектер, которому принадлежат все идеи обработки улиц и площадей города, смелые идеи пробития улицы до Чернышева моста и устройства всей площади перед Аничковым дворцом, пробитие-Михайловской улицы и целый ряд других проектов городского благоустройства, и гениальный исполнитель Этих идей—Росси, образовали род триумвирата. Здесь в небольшой квартире в доме Шмидта, у Семеновкого моста на углу Фонтанки и Апраксина переулка (помещение Кабинета с. 1817 г. ), зародились все грандиозные, впоследствии выполненные сооружения Росси, принесшие славу ему и России». Рис. 10. К. Росси. Театральная улица. Росси создал в Петербурге следующие главнейшие сооружения: Павильоны Аничкова дворца, Елагинский дворец, здания Главного Штаба с аркой. здание Министерства Финансов со стороны Мойки, Михайловский дворец (ныне Русский Музей), обывательские дома на Михайловской площади и Михайловской ул.. поенную галлерею в Зимнем дворце (восстановленную почти в прежнем виде Стасовым после пожара 1837 г.), Публичную библиотеку 'здание с статуями, выходящее на Александрийскую площадь), перестройку Михайловского манежа и ркзерциргауза, здание Сената и Синода, Александрийский театр, ряд работ в Зимнем дворце и Эрмитаже здания на Чернышовой площади и но Театральной улице (названной сейчас улицей Зодчего Росси)—(рис.' 10) и ряд других менее значительных сооружений в Петербурге, Ппвывтке, Царском Селе, и Гатчине. 

Им же исполнено значительное число чертежей для альбома «Высочайше утвержденных фасадов», служивши го руководством для постройки обывательских домов. В ряду других зодчих-классиков Александровской эпохи необходимо выделить еще, упомянутого выше, В. II. Стасова, также не мало способствовавшего украшению города.

 Из его работ известны: перестройка Павловских казарм на Марсовом поле (рис. И », флигеля Академии Наук на 1-й линии В. О., перестройка здания и церкви придворных конюшен, отделка церкви и переделка отдельных частей в Таврическом дворце, Ямской рынок на Николаевской улице, возобновление дачи принца Ольденбургского на Каменном острове, Преображенский собор с оградой вокруг него, Московскне триумфальные ворота, Нарвские триумфальные ворота (повторение проекта деревянных триумфальных пороз Гварептиу, Троицкий собор па Измайловском проспекте, внутренняя отделка Смывного собора, восстановление Зимнего дворца после пожара 1837 т., ряд частных ,домов и др. большое ко- Рис. II. В. Стасов. Павловские казармы. количество работ выполнено Стасовым в Царском селе. 

Петергофе и Ораниенбауме.

 Из второстепенных мастеров, произведения коих являются характерными для стиля рассматриваемой нами эпохи двух царствований, мы назовем: Андрея Д. Михайлова 2-го (Главный корпус Римско-Католической Духовной Академии на 1-ой дыши В. ()., рисовальный класс в саду и ряд переделок в главном здании Академии Художеств, Патриотический' институт на 10 линии В. О. и ряд частных зданий); Александра А. Михайлова 1-го (церковь св. Екатерины на Кадетской линии В. О.); Д. Е. Филиппова (перестройка дома Академии Наук на углу Николаевской наб. п 7-й Линии В. О.); В. II. Гесте (мосты: Полицейский, Красный, Поцелуев, Синий, на Введенском канале у Фонтанки и на Московском шоссе через Обводный канал); А. II. Постникова (церковь Воздвиженья на углу Лиговки и Обводного канала); Доменико Адамини (б. дом уделов на углу Мойки п Марсова поля, Царскосельский костел); А. Порто (Главное здание Военно-Медицинской Академики; А. Е. III Шуберта (СПБ. Духовная Академия, ряд зданий пожарных частей в СПБ., перестройка военно-сиротского дома и дома призрения бедных, ц. св. Павла в Гатминс, и. св. Иоанна в Шлиссельбурге); А. И. Мельникова (здание на углу Адмиралтейской площади и Гороховой ул., Единоверческая Никольская церковь на Николаевской ул., перестройка Владимирской церкви, дом Голландской церкви на Невском проспекте, училище Правоведения, Единоверческая церковь на Волковой кладбище, Мещанская богадельня у Волкова кладбища и ряд частных домов: на углу Садовой и Гороховой ул., 

на углу Екатерининского канала и Невского ( на углу Екатерингофского пр. и Садовой ул. и др.); И. Ф. Лукинп (флигеля по бокам биржи для склада таможенных товаров и экспозиционного зала и дом 1аможенного присутствия к II. И. Шарлеманя 1-го (Новосильцевская церковь в Лесном, Больница для бедных на В. О.. дом князя Барятинского на Сергиевской ул.); Л.' И. Шарлеманя 2-го (Калинкинская больница, оранжерея Каменноостровского дворца); С. Л. Шустова (Каменно-островский деревянный театр. построенный но данным И. Пушкарева в течение 40 рабочих днем. и Дежурные конюшни в Царском селе), Д. II. Висконти (Католическая церковь св. Станислава на Торговой ул. ц 3- X. Анерт (Центральное и ряд других зданий в Новом Адмиралтействе) и Фоссати (дом Л« 84 на Невском проспекте). В дополнение к приведенным нами данным о наиболее значительных сооружениях Александровского времени не лишним будет присоединить краткие сведения. касающиеся общих мероприятий по благоустройству города. 

Первые из распоряжений явно свидетельствуют о возвращении к порядкам Екатерининской эпохи: уже второй из манифестов. оглашенных Александром I в Сенате 2 апреля 1801 года, гласит о полном восстановлении городового положения и грамоты. данной городам Екатериной 11. 

Взамен упраздненной Конторы городских строений создается ряд новых организации по наблюдению за строительством города с полномочиями, долженствующими обеспечить единство стиля и методов планировки и застройки города; об одном из таких архитектурных комитетов, возникшем вскоре по окончании Освободительной войны, мы уже упомянули выше в связи с участием в нем архитектора Росси.

 «Ни законность прав на владение домами, ни прочность строения казенных и частных зданий», говорит Ф. Ф. Вигель в своих записках, «не должны были входить в число занятий сего Комитета: он должен был просто рассматривать проекты новых фасадов, утверждать их, отвергать или изменять, также заниматься регулированием улиц и площадей, проектированием каналов, мостов и лучшим устройством отдельных частей города ». Следующие примерные выдержки из указов характеризуют собою начинания в разных областях городского благоустройства: 24 июня 1803 г. издается приказ о написании названий улиц, площадей и мостов «вместо Мраморных досок на английских жестяных листах (для каждой части города особого цвета;», об отмене сбора с найма отдельных помещений, о снятии с обывателей Повинности освещать улицы (с перенесением расходов по сему за счет доходов города), о содержании Ночной охраны и пожарной команды (с ассигно- ваппем па этот предмет ежегодно из городских сумм 131.131 р. 32,/г к.). В том же году приступают к возобновлению бульваров на Невском проспекте и к приведению в порядок ряда других улиц и набережных. 13 ноября 1803 г. 

Воскресенский мост был перенесен к Летнему саду и получил название Троицкого (закладка нового, ныне существующего, моста была произведена лишь 12 авг. 1897 г.). 23 декабря 1801 г. начинаются работы по устройству Обводного канала генералом Герардом. На работы эти было ассигновано по смете на 6 лет по 1.230.238 р. 36 к. ежегодно. Канал, имеющий ок. 10 саж. ширины при общем протяжении в 8 верст, был закончен лишь в 1831 г. генералом Базовом. В 1805 г. упомянутым выше архитектором Гесте был сооружен чугунный мост через Мойку — б. Полицейский, обошедшийся в 46.538 р. 27 к. В этом же году приступлено было к устройству специальных будок для городских сторожей, на что ассигновано было из городских сумм 19.810 р. 

2 марта 1806 г. издается указ о содержании трактиров и кофейных домов, при чем первых разрешено иметь нс свыше .>0 во всех частях города. В 1806 г. производилась гранитная обделка Екатерининского капала, доведенная при Екатерине лишь До А.тарчппа моста. 12 марта 1807 г. издается распоряжение «для сохранения точности и порядка в счислении домов, под разными нумерами показанными, хотя бы они поступили в собственность и одного владельца, не соединять в один нумер, но считать так, как они по атласу, составленному Комитетом об уравнении повинпостей в С.- Петербурге, назначены». 

1 августа 1808 г. «Комитет построения казарм в Петербурге» переименовывается в «Комитет городских строений», с возложением на него строения и починки всех каменных зданий из городских доходов, а 15 февраля следующего 1809 г. выходит приказ удалить питейные дома, пивные и тому подобные заведения на 300 сажен от казарм. 15 марта 1810 г. издается постановление о распространении и на старые деревянные строения правил, утвержденных 30 сент. 1809 г. Правилами этими не разрешалось строить деревянные здания, имеющие печи, без разрыва. более 12саж. длины. В ночь на 1 января 1811 г. сгорел Большой театр, перестроенный Тома-де-Томоном в 1802 г. (в 1818 г. театр был восстановлен архитектором Модюи). 10 апреля 1811 г. издается указ: «Издержки, погребные на чистку и содержание каналов, возложить с 1812 г. на городские доходы». 

4 июля 1812 г. Александр I, опасаясь вступления в Не тербург Наполеона, отдает распоряжение об эвакуации из Петербурга драгоценностей, в том числе и двух статуй Негра I («обе статуи Петра I, большую и ту, которая перед Михайловским замком, спять и увезти на судах, как драгоценности, с. которыми нехотим расставаться»). В .действительности, произведенная эвакуация нс коснулась статуй. 30 октября 181 б г. выходит постановление об устройстве по всем улицам, площадям и  набережным Петербурга тротуаров с исполнением гаковых. во избежание вздорожания материалов. постепенно <в 1817 г. намечено было приступить с улиц Гороховой и Вознесенской до Екатерининского канала, а также обеих Морских). Неурегулированность старого больного вопроса с бечевником приводит к новому указу 7 апреля 1820 г. коим ассигнуется па устройство Невского берега от Смольного монастыря до Охтенского перевоза по 25.000 ежегодно с отчуждением земель по берегу Невы от обывателей, не имеющих документов, устанавливающих права их на владение указанными землями. Расположенные по берегу лабазы предложено приобрести городу с оплатой их по оценке ( 19 октября 1826 г. снова повторяется приказ «о чистке береговых мест- по левую сторону Невы для удобнейшего приставания барок»). 

Любопытную справку по этому вопросу приводит в своем труде о Старом Петербурге II. Н. Столпянский: «Здесь Нева все еще до сих пор не дождалась «гранитной набережной», но попытки делались: так, когда в 1873 г. стали сравнивать берег Невы против Кавалергардских казарм, то были замечены под навозом две железные трубы с решетками, Стали производить раскопки и открыли каменную набережную длиною около 28 сажен — постройку Этой набережной относят ко времени Аракчеева; в какие-нибудь 50 — 60 лет в Петербурге сумели погребсти под навозом каменную набережную». В 1820 году, в связи с шоссированием Московской дороги, открыто было сообщение между Петербургом и Москвой на дилижансах (шоссирование дороги производилось довольно медленно, что явствует из того, что к 1825 г. был окончен лишь участок до Новгорода, длиною около 180 верст). Станция дилижансов находилась близ Обуховского моста. 12 сентября 1821 г. производится опись заводов: сальных, свечных, мыловаренных и кожевенных с оставлением их на прежних местах; новые же подобного рода приказано устраивать «в Каретной и Васильевской частях, на местах, кои для сего назначены на плане». 

28 января 1822 г. произведена была оценка обывательских домов и мест в столице, при чем Комитетом о уравнении городских повинностей составлена была подробная табель. Общая оценка достигла цифры 151.306.570 р. (против получаемого Городскою Думою более на 690.367 р. 13 к.). В 1823 — 4 годах издается ряд указов, касающихся перевоза на Крестовский остров, замощения улиц (замощение производилось обыкновенного размера булыжником с устройством диагональных прокладок- из более крупных камней) и др. 7 ноября 1824 г. столицу постигло самое сильное из наводнении, бывших за вес время существования Петербурга; вода достигала 13 ф. 7 дюймов выше нормального уровня (ио знаку в Петропавловской крепости —12 фут. 10 дюймов). Васильевский остров,

Петербургская сторона, Крестовский, Каменный, Елагин острова были залиты полностью. На правом берегу Большой Невки вода доходила до линии приморской железной дороги, Ланского шоссе, Самсо-пьсвского проспекта и Симбирской длины до Полюстров-ской набережной. Границы затопления территории, расположенной в сторону левого берега Большой Невы, шли по Калашниковской наб., Смольном у, Воскресенской набережной, Моховой ул., Тропиком ул., Семеновскому плацу, Обводному каналу, к Нарвским воротам, Волынкиной деревне, охватывая всю территорию порта. 

Наводнение причинило городу громадные убытки и разрушения: в низких местах вода смыла до основания все деревянные мосты, и около 500 строений, уничтожила большое количество судов, размыла ряд кладбищ; сильно пострадали также мостовые и набережные, в том числе и гранитные; свирепствовавшая буря повалила массу деревьев, заборов, снесла крыши и пр. Во время наводнения погибло не малое количество людей (570 чел.), скота, продовольствия и различных товаров. В 1825 г. в день похорон Александра 1 состоялось открытие продолжения Садовой улицы от Царицына луга до Итальянской улицы. Последовательный рост населенна Пе гербурга в период царствования Александра I характеризуется следующими данными: в 180а г. число жителей было 271.137, в 1812 г. — 308.474, в 1814 г. — 335.713, в 1817' г. — 344.619, в 1819 г, — 363,938 и в 1825 г, — 424.741,

Первые признаки упадка архитектурного творчества. резко изменившие характер Петербургс ого строительства, появились во второй половине царствования Николая I, когда начало сказываться влияние нового буржуазного общества. Общее культурное направление народившегося класса буржуазии складывалось таким образом, что о прежнем размахе и формах строительства уже не приходилось мечтать.

Связь с предыдущей эпохой классицизма постепенно исчезает: вместе с тем нарождаются новые формы подражательства Западу, в большинстве чисто внешнего, случайного характера, не способного дать почву творческому подъему. В эту эпоху, как и позднее, мы не встречаем уже больше гениальных мастеров зодчества, а лишь более или менее талантливых творцов или удачных подражателей. Из, зодчих Николаевского времени, сохранивших еще связь с прошлым, необходимо отметить упомянутого ранее В. П. Стасова и П. С. Плавова. Последним сооружены в Петербурге: здание Опекунского совета (ныне Отдел Народного образования;, здание при Обуховской больнице (женское отделение больницы, на углу Загородного проспекта и Введенского канала;, флигеля при Николаевском сиротском институте и СПБ. Воспитательном Доме, «Дом для усопших» при больнице св. Марии Магдалины; ему же приписывается перестройка дома Училища глухонемых (на нынешней Компссаровской улице; и ряд переделок в больницах и женских институтах. В первых двух отмеченных Зданиях наибольшим интерес представляет композиция внутренних парадных лестниц. К числу наиболее ярких представителей нового архитектурного стиля, возникшего под влиянием мотивов Помпеи и ренссанса, следует отнести А. П. Брюллова, К. А. Тона и А. А. Монферрана. А. П. Брюллову принадлежит большое количество зданий, сооруженных им в Петербурге и окрестностях. В качестве ученика и преемника гениального зодчего К. И. Росси он осуществляет его проект площади с сквером у Михайловского дворца и вновь проложенной Михайловской улицей (в том числе здание Михайловского театра). Вполне самостоятельным мастером он проявляет себя в следующих работах: Лютеранской церкви св. Петра и Павла на Невском проспекте, здании Штаба гвардейского корпуса на Дворцовой площади («Экзерциргауз»), Пулковской обсерватории, перестройке Мраморного дворца (часть дворца выходящая на Суворовскую площадь построена им целиком), возобновлении после пожара 1837 г. ряда покоев Зимнего дворца, церкви в Парголове, Летнем дворце в. к. Михаила Павловича в Федоровском посаде близ Павловска, внутренней отделке дома Л" 21 по Кадетской линии В. О. и др. К работам К. А. Тона, ученика А. Н. Воронихина, принадлежат: пристань — лестница со сфинксами против Академии Художеств, ряд внутренних отделок зал в Академии Художеств, иконостас в Казанском соборе, здание Николаевского вокзала, церкви: св. Екатерины па Петергофском проспекте, Вознесения на Аптекарском острове, св. Мнрония на Обводном канале, Благовещенки, Введения и др. 

Большинство церквей созданных К. Тоном в ложно-русском стиле в Петербурге и других городах России свидетельствуют о полнейшем упадке вкуса и понимания архитектуры в конце царствования Николая 1. А. А. Монферран начал свою деятельность в Петербурге в скромной роли старшего чертежника «Комитета для строений и гидравлических работ». Случайность выдвинула его, никогда ничего не строившего, в ряды строителей монументальнейшего, хотя далеко нс совершенного в художественном смысле, сооружения столицы — Исаакиевского собора (закладка собора на .мосте прежнего, исполненного по проекту А. Ринальди, состоялась в 1819 году, освящение в 1858 г.). 

Кроме «Исаакия» известны следующие работы Л. Л. Моиферрана: дом Лобанова-Ростовского (поздпес Военного Министерства) на Исаакиевской площади, усадьба Зиновьева по Неве, Александровская колонна, . отделка некоторых зал в Зимнем дворце, дома Л'».Л» 42 и 4 4 по Морской ул. и 86, 88 по Мойке, проект памятника Николаю I (окончен архитектором Н. Ефимовым, строителем зданий Министерств на Мариинской площади) и др. Из зодчих, имевших успех у современников и характеризующих вкусы конца царствования Николая 1, следует назвать Мюнхенского архитектора Л. Кленце, автора проекта нового Эрмитажа (постройка осуществлена, под руководством Л. Кленце, русским архитектором Н. Ефимовым), и Штаксншнейдера строителя ряда дворцов и общественных зданий (из них наиболее удачное — Мариинский дворец, позднее Го суда рственный совет). Заканчивая обзор строительства в Николаевскую эпоху, приведем еще даты главнейших распоряжений по благоустройству Петербурга. 15 июля 1826 г. издается распоряжение об углублении и очистке Фонтанки , Мойки, Пряжки и каналов Крюкова, Екатерининского, Адмиралтейского и Эрмитажного, с ассигнованием из средств Городской Думы 334.000 р. В этом же году приступлено было к устройству на Невском проспекте специальных колесопроводов из досок для спокойной езды экипажей. 25 апреля 1828 г. разрешено было городу сделать заем из кредитных установлений в с. 1..250.000 р. и вместе с имеющимися капиталами ассигновать на устройство заведений Приказа Общественного Призрения, распределив их следующим образом: 1) на устройство больницы (Марии Магдалины) на В. О. до 400.000 р., 2) на Сиротский дом 300.000 р., 3) на дом умалишенных — 300ЛЯЮ р., 4) на Калннкинскую больницу — 400.000 р., 5) на смирительный дом —150.000 р. и 6) на рабочий дом — 150.000 р. 20 янв. 1830 г. состоялся приказ об освобождении от воинского постоя и платежа постойных или квартирных денег обывателей Петербургской и Выборгской частей, Аптекарского, Петровского островов и Галерного селения. 

Взамен сего установлена для домов, оценка коих превышает 250 р., повинность по уплате городу 11/2°.'о сбора с. оценочной суммы владения, ежегодно в течение 8 лет (сверх ранее существовавшего 1°/о сбора в пользу городских доходов). 24 июня 1830 г. последовало распоряжение об устройстве на Гутуевском острове сальных, кожевенных и пр. заводов, а также скотобойни. 26 августа 1830 г. было утверждено, ио докладу «Комитета о строениях и гидравлических работах», расписание о производстве, каменного и деревянного строения в различных частях города. 

В 1831 г. было открыто новое Митро-фаниевское кладбище. 8 июня 1832 г. произошел большой пожар н Ямской (Московской и Каретной частях); результатом пожара был ряд распоряжений, касающихся предупредительных противопожарных мер (усиление и усовершенствование пожарных частей, новые правила по возведению строений, устройству чанов, колодцев, войлочных щитов и пр. л 29 июня 1832 г. утверждается положение об урегулировании места после пожара («постройку домов каменных и деревянных в Ямской допустить в один этаж; каменные дома крыть железом пли черепицею. Открыть три улицы и расширить Сайкин переулок и вообще поощрять жителей возводить каменные дома и на местах, где дозволено строить деревянные, а для достижения большего в сем успеха возложить на попечение генерал-губернатора изыскать источник или сумму, из которой можно бы было сделать необходимую ссуду на устроение домов каменных» ь 13 августа 1832 г. получила наименование «Александровской» площадь, где архитектором Росси построен Александровский театр (открытие последнего состоялось 31 августа 1832 г.), а 28 ноября того же года поведено было улицу, ведущую от театра к Чернышеву мосту, именовать «Новою Театральною». 27 июля 1833 г. издастся приказ об удалении всех штофных лавочек на 300 сажен от военных госпиталей и лазаретов. 

22 сентября 1833 г. утверждено было «положение о размещении и устройстве частных заводов и фабрик», с подразделением таковых на 3 разряда: 

1 I безвредных, могущих быть допущенными во всех частях города, 2) мало вредных, допускаемых к устройству в населенных пунктах, при условии соблюдения особых мер предосторожности и 3) вредных, устройство коих совершенно недопустимо в населенных частях города. 

22 декабря 1833 г. расширяются с|ынмцы города, включением в ведение последнего, слившихся с строениями города дач и участков от Охты по Выборгской стороне до Новой деревни, а также островов Гутуевского и Резвого. К) июля 1834 г. выдано было разрешение на устройство по рекам Большой и Малой Неве, а также по Фонтанке в 36 местах купален. 30августа 1831 г. состоялось открытие Александровской колонны св память Александра I. 30 октября 1834 г. учреждена была Компания по устройству в Петербурге газового освещения. 12 декабря 1834 г. открылась контора «ендеек» (одноконных крытых экипажей на 5 человек* для регулярного пассажирского сообщения с Москвой. 27 марта 1836 г. вышло постановление о добавлении к оценочному сбору с домов ‘/10% с оценки на содержание и распространение в Петербурге больниц. 27 сентября 18.36 г. состоялось открытие железнои дороги из Петербурга в Царское С-ло сне|тва на лошадях, а с момента прибытия из-за границы, паровозов открылось нормальное сообщение (30 октября 1837 г.). 26 октября 1836 г. открылся переделанный Б. Театр. 17 декабря 1837 г. произошел пожар Зимнего дворца, длившийся семь дней. Здание почти целиком выгорело, но уже через год было ( • нова восстановлено.

 29 октября 1837 г. состоялось открытие на Невском проспекте перед Казанским собором памятников фельдмаршалам кн. Кутузову и Барклай-де-Толли; фигуры памятников вылеплены скульптором Б. И. Орловским, гранитные пьедесталы Исполнены по проекту архитектора В. П. Стасова. 26 февраля 1838 г. запрещено было выжигание дымовых труб и повалено своевременную очистку их производить через трубочистных мастеров. 21 декабря 1838 г. учреждена была акционерная Комианмн для освещения газом Васильевского острова . В том же году открылась первая «Контора для приискания квартир, дач и разных помещений». В 1840 г. состоялось разделение г. Петербурга на 13 частей (вместо прежних 12 частей!: 4 Адмиралтейских, Нарвская, Московская, Казанская, Рождественская, Литейная. Васильевская, Петербургская, Вьйюргская и Охтенская. 

1 апреля 1841 г. вышло постановление: «Строение, как каменное, так и деревянное, на крепостной Эспланаде находящееся, оставить в настоящем его виде. Впредь же не дозволять возводить каменные строения ближе 300 сажен от кроны гласиса; ванные же на каменных фундаментах дозволять строить так, чтобы они не выходили из очертания настоящей эспланадной линии ». 

22 мая 1841 г. состоялась закладка каменного Аничкова моста (проект моста составлен инженером Бутац; перила исполнены по проекту архитектора Монферрана; четыре конных группы исполнены скульптором бароном II. К. Клод-том-фон-Юргснсбург). 2 июня 1842 г. изданы были постановления о торговле и продаже съестных припасов и создан институт торговых смотрителей. 5 мая 1843 г. назначается Комитет для составления строительного устава. 11 марта 1844 г. поволено было устроить парк на  против Петропавловской крепости. 6 ноября 1844 г. издаются правила об ограничении постройки в Петербурге высоких зданий и надстроек этажей на существующих зданиях. Согласно этих правил максимальная высота зданий установлена была в 11 саж., а минимальная в 5'/з аршин, при условии, чтобы высота здания не превышала вместе с тем ширины улицы или. переулка, на которых здание строится ; исключение допускалось лишь для угловых зданий и зданий, выходящих на площади и открытые места ('в последнем случае допускалось строить в высоту до 11 саж., а в первом по ширине наибольшей улицы). 9 мая 1848 г. состоялось открытие на Невском здания «Пассажа». В том же году вышло запрещение устраивать (и производить исправления) в С.- Петербурге лавочки в заборах, а также вводится новый способ освещения улиц спиртом. 

11 февраля 1850 г. получает наименование «Литейного» вновь сооружаемый через реку Неву мост (с Литейной на Выборгскую сторону), а 17 марта поведено устроить мост через Малую Невку для сообщения Петербургской стороны с. Крестовским островом, назвав его « Петербурго-Крестовским». 21 ноября 1850 г. состоялось открытие постоянного моста через реку Неву (от Благовещенской площади на Васильевский остров), названного «Благовещенским» (22 февраля 1855 г. мост был переименован в Николаевский; в настоящее время он получил название «Мост Лейтенанта Шмидта»). 25 апреля 1851 г. издано запрещение возводить деревянные постройки во всей Московской части. 19 августа 1851 г. состоялось торжественное открытие Николаевской ж. д. (движение на ней для публики началось 20 ноября 1851 г.). В 1851 г. проложена была новая улица с Невского пр. на Итальянскую, названная 14 апреля 1852 г. — «Надеждинской». 16 января 1853 г. издан приказ об осмотре деревянных зданий в частях, где возведение таковых было запрещено, с тем, чтобы установить сроки, в которые эти здания должны быть снесены, не допуская после осмотра никаких исправлений в отмеченных строениях.

Характеристикой строительных процессов Николаевской эпохи заканчивается собственно разбор «Старого Петербурга ». 

Последующие эпохи царствований Александра II и Александра 111 представляются слишком упадочными в области строительного искусства и планировки города , чтобы на них можно было остановить внимание читателей.;

Из ценного, что дали нам эпохи двух последних Александров в области городского благоустройства, можно упомянуть лишь: пути сообщения, водопровод, .электрическое освещение, ряд новых мостов, больниц,., школ и значительное число промышленных учреждений г да и то неразумно распределенных в общем плане 

Подводя черту под историей Петербурга и анализируя его богатое прошлое, мы прежде всего замечаем, что но мере увеличения его материального благосостояния, роста его экономических и культурных возможностей ослабляется почти в той же степени его значение, как красивейшего города Европы. Таковым он почитался до конца первой половины XIX века.;

Громадное количество описаний, художественных картин, литографий, рисующих облик Петербурга, свидетельствует о том исключительном интересе и любви, которыми писатели, художники и современники окружали архитектурные и историко-бытовые памятники этого города.

Почти ни одно из популярных имен в области литературного и изобразительного искусств не обошло своим восторженным вниманием «заманчивое видение», каким представлялся нм Петербург. «Великолепный, дивно стройный град Великого Петра» этого вполне заслуживал. Это признание он получил не только из уст, быть может, услужливых или пристрастных русских современников, но и от ряда путешественников иностранцев. 

Французский офицер, доктор РшЬизцие, участник войны 1812, попавший в плен и оставшийся в Петербурге, полюбил последний сильнее Парижа. По блеску архитектурной его обработки он, ио его словам, нс имеет себе равных в Европе. Более обстоятельную оценку и описание дает немец Генрих Реймерс в своем труде „ЗЬ-Ре^егзЬиг^ ат Епс1е вешев егз^еп ]аЬгЬипНег1в“- изданном в 1805 году.

Все описатели Петербурга были иностранцы

Почти все описатели Петербурга иностранцы — Фабр, Аттен-гофер, Буддеус, Тиле, Шснкснберг. Поссарт, Гренвиль, Лидеман, Сен-Жюльен и др., отдают долг великолепию и стильности города.

Нужно ли упоминать имена русских писателей, поэтов и художников, не устававших со второй половины XVII! века но настоящее время описывать столицу и ос достопримечательности. Недоконченная еще библиография о городе даст уже до 10.(100 названии книг и статей, посвященных исключительно истории его строительства. Но большинство из трудов, касающихся Петербурга, останавливается на 40 — 50-х годах прошлого столетия. II это вполне понятно, ибо с 1950-х годов XIX века начинается уже эпоха упадка, забвения славных традиции строительствагорода , полоса всяческих ванда-лпзмов. Многое из характерных красот и памятников прошлого гибнет или искажается наступающей эпохой эклектизма, людьми, относившимися весьма скептически к вопросам рациональной планировки и эстетики города. Во всем новом строительстве мы нс только нс встречаем признаков «единой воли» пли яркой руководящей идеи, но, напротив, все заклеймлено каким-то исключительным безвкусием и полным безразличием к облику города, его особому, только ему одному свойственному, «единству», несмотря на все многообразие стилевых форм его архитектуры.

Последняя четверть XIX столетия и начало XX, с их экономическим и коммерческо-строительным «ажиотажем, в связи с необычайно возросшей тягой в города, приводит Петербург уже в состояние почти хаотическое. Город начинает застраиваться без всякого проекта и системы, вопреки здравому смыслу и общему благу, по изволению и усмотрению частных земельных владельцев, немилосердно искажавших старую планировке и исторический облик- города, уничтожавших последние остатки зеленых насаждений, чтобы строить нелепые каменные громады доходных домов для удовлетворения своих алчных аппетитов и на гибель населения. Под влиянием отрицательных сторон указанной эпохи почти забывают и то из прекрасного прошлого, что еще сохранилось в планировке и ансамблях старого города. II лишь в начале XX века под благотворным воздействием культурной группы художников и писателей, объединившихся под флагом «Мир искусства», в широких массах населения города пробуждается снова интерес и любовь к Старому городу. В своей статье «живописный Петербург», написанной в 1902 г. и имевшей характер манифеста, Александр II. 

Бенуа так характеризует это печальное полувековое забвение Петербурга: « Петербург за последние 50 лет не тот, чем был прежде. Он как-то повеселел, нс к липу помолодел и даже начинает теперь мало по-малу походить на моветонного франта. 

Положим, «большие линии» покамест остаются, Нева по прежнему несет своп полные воды, по прежнему уныло высится Петропавловский шпиль, по прежнему в огромных стеклах Зимнего дворца отражается блеклая заря белых ночей, по прежнему тоскливо прекрасна площадь Главного Штаба, по прежнему лепятся громады Биржи, Академии Наук, Исаакия, Сената, Адмиралтейства, по вокруг всего этого Рима и Вавилона растет какая-то подозрительная трава с веселенькими цветочками: воздвигаются какие-то огромные дома с приятными, роскошными фасадами, открываются залитые светом магазины, наполненные всякой мишурной дрянью — происходит что-то неладное, что-то даже прямо неприличное. Несколько лучших сооружений и вовсе исчезло за это время... 

На месте Томоновского Большого Театра вдруг явилась чудовищная постройка, состоящая из полдюжины «фасадов», строгий, совершенно римский по линиям и пропорциям Мариинской театр нс захотел отставать от своего соседа и оделся в шутовской наряд, гак называемый ЭеиЪзсЬе Кепа1ззапсе. 

Грандиозная площадь Михайловского замка, застроилась безобразнейшими павильонами, чопорная Михайловская площадь совершенно утратила свою физиономию и может теперь гордиться тем, что на ней . воздвигнут самый безобразный во всем Петербурге «подъезд», ежегодно исчезают целыми десятками прелестные особнячки Александровского и Екатерининского времени, перестраиваются в огромные и роскошные доходные дома или. что еще хуже, только заново отделываются всякой дешевкой, омерзительными лепными украшениями». Далее автор статьи призывает к борьбе за сохранение и поддержание вида Старого Петербурга, убеждая, что по сравнению с, Парижем и Берлином Петербург кажется и поныне, самым прекрасным и обаятельным юродом, «каким-то каменным, в одно и то же время чудовищным и пленительным колоссом». Положительным результат-ом этого выступления было то, что пробудился и начал расти интерес к изучению Старого города: создается Общество защиты его архитектурных памятников, организуется Музей Старого Петербурга (во время революции переведенный из дома гр. П. Ю. Сюзора в Музей Города в б. Анич-ковском дворце), все чаще начинают появляться книги, статьи и рисунки, воспевающие Старый Петербург. Вместе с тем появляются отдельные зодчие, умеющие чувствовать архитектурный пейзаж Петербурга и способные творить в том «едином» стиле, которым проникнуто старое строительство города . Сооружения Этих талантливых зодчих, если и нс равновелики по художественной ценности творениям гениальных мастеров Екатерининской и Александровской эпох, то все же гармонично связаны с ними и обликом города, заслуживая оценки и внимания наряду с богатым наследием Старого Петербурга. Заслуга их тем бодее велика, что,отвечая своей архитектурой совершенно новым, резко отличным от прежних эпох, требованиям жизни, они сохранили ненарушенным общий вид города и его отдельные ансамбли. В некоторых случаях, наиболее талантливые из этих зодчих сохраняя традиции классицизма, сумели быть более оригинальными, обогатив отдельные районы города образцами новой архитектурной красоты. Два имени должны быть выделены из ряда других, а именно: архитекторы И. А. Фомин и В. А. Щуко.

 Из работ первого следует назвать: 

• дом А. А. Половцева на Каменном острове, ряд домов и планировка территории на острове Голодав («Новый Петербург»), 
• дом князя С. С. Абамслек-Лазарева на набор, р. Мойки 23, 
• отделка в домах кн. М. А. Шаховской на Фонтанке 27 и Я. В. Рагькова-Рожнова па Мойке 86, 
• памятник Л. М. Мацкевичу и др. В. А. Щуко осуществил в Петербурге два превосходных доходных дома по Каменноостровскому проспекту № 63 и 65, 
• отделку памятного зала имени в. к. Владимира Александровича в здании Академии Художеств, 
• ограду — въезд в Смольный ( Ленинградский Совет Р. К. и Кр. депутатов) и ряд других работ. 

К сожалению, бедность вкуса, идей и размаха эпохи нс дали возможности выявить во всей полноте творческих возможностей указанных мастеров; на их долю не выпало крупных и монументальных заданий. В большинстве случаев такие задания поручались «признанным», «маститым» мастерам прежней эпохи или разного рода строителям, умело приспособившимся к вкусам убогих заказчиков. В обоих случаях, созданные этими зодчими сооружения оставили вредный, часто непоправимый след на строгом лике Старого Петербурга. Счастливая случайность выдвинула, однако, ряд подлинных мастеров, произведения коих, отражая жизнь и интересы буржуазии, нс разошлись вместе с тем с архитектурными принципами старого Петербургск ого строительства. 

К этим мастерам следует причислить: 

• Н. Е. Лансере (фасады школы Народного искусства, 
• дом Новинских на Песочной наб. 10), 
• М. С. Лялевича (особняк В. Ф. Мертенс на Каменном острове, 
• дом М. К. Покотиловой на б. Каменноостр, 
• пр., дом Мертенс на Невском пр. 21 и др.), 
• М. М. Перетятковича (Банк Вавсльбсрга на углу ул. Гоголя и Невского пр., 
• дом Русского Торгово-промышленного банка на Морской ул., 
• Городской дом, сооруженный при участии М. С. Лялевича, на Кронверкском пр., и др.), 
• А. И. Дмитриева (дом Петровского уч. на Петровской набережной. А. Е. Белогруда (портал Спортинг-Паласа на Каменноостровском проспекте, 
• доходные дома Е. и. Ганцкевича и К. С. Розенштейна на Большом пр. Петроградской стороны),
• Л. А. Ильина, А. В. Розенберга и А. И. Клейна (Петровская больница), 
• Л. А. Ильина (дом-особняк на Песочной набережной),
•  С. И. Минаша (дом М. В. Воейковой на Каменноостровском пр.), 
• А. Я. Белобородова (незаконченные перестройка дома А. Бобринского на Английской наб. и отделка в доме кн. Юсуповых, парадный зал при Кабинете е. в. в Аничковом дворце, библиотека в доме Черткова на Дворцовой набережной  22), 
• А. Ф. Нидер-мейера (дом д-ра Б. М. Кальмейера на Большом проспекте Петроградской стороны, 100) и др. 

Как видно из приведенного списка большинство сооружений относится к частным или общественным; что касается государственных пли городских сооружений, то почти все они носят отпечаток рутины пли жалкого подражательства «новым» стилям, нарочито противоречащим духу Петербургского зодчества. 

Дтп темные пятна на фоне старого и ясного облика города, явление, пожалуй, оправдываемое только общей убогостью и безвкусием эпохи последнего царствования. Но еще более ужасной нужно признать политику, проводившуюся столичными властями в области общего и внешнего благоустройства. Мы не хотели бы утруждать внимание читателя перечислением всех дефектов городского благоустройства, но основные из них назвать необходимо. Прежде всего обращает на себя внимание факт, не имеющий места ни в одном из крупных городов С.С.С.Р., не говоря уже о Западной Европе, — это отсутствие плана города , ибо нельзя же назвать планом столичного города материал съемки, имевшей место около 100 лет тому назад. 

Съемкой, произведенной генералом Шубертом в 1828 г., пользовались и для составления планов урегулирования улиц С.- Петербурга. Отдельные съемочные работы производились и позднее, но никакого значения для исправления основного плана они не имели. До сего времени при разрешении всех вопросов земельного и инженерно строительного характера руководствуются планом урегулирования, высочайшие утвержденным 7 марта 1880 года (в 1901 году переизданным с незначительными дополнениями Городской Управой).

Данный план является совершенно непригодным для целей практических, так как страдает рядом грубейших ошибок, не говоря уже о том, что размер города за 96-Летний период его развития претерпел значительные изменения. Ни к одной из важнейших задач городского хозяйства нельзя подойти с достаточной серьезностью, но имея под рукой действительного и реального плана города : ни правильный учет земель и строений, ни составление проектов различного рода городских сооружений (как-то: канализации, водопровода, всевозможных кабелей и пр.) не может иметь места до тех пор, пока мы не будем располагать точным планом городских территорий. «При таких условиях», говорит старший инженер С. К. Врублевский (рапорт от 4 июня 1912 г. № 1108), «составление подземного плана по существующему неточному проекту города было бы напрасной затратой времени и средств, так как самые точные обмеры по натуре не могут быть нанесены и увязаны на плане.

Потребность в точном плане не только подземного, но и надземного Петербурга — крайне велика». В 1898 г. была учреждена комиссия для составления проекта каналнзации Петербурга; комиссия эта постановила объявить всемирный конкурс для составления ее проекта, и оказалось, что нет рельефного планагорода. Для пополнения этого пробела в 1900 г. была произведена нивеллировка, по результатам которой и был составлен требуемый проект; но так как рельеф был выражен на том же неверном плане 1880 года, то воспользоваться им для составления проекта оказалось невозможным ('из доклада, составленного в 1915 г. городским землемером, инженером С. С. Цветковым). Так, и не единый раз, расходовались городом суммы на необоснованные работы. Указанным выше инженером С. С. Цветковым подсчитано, что с 1872 но 1911 год затрачено было до 250.000 р. на съемочные работы, не давшие- никаких реальных результатов для исправления устаревшего плана 1828 года. 

В результате всего этого столичный город России продолжал вести свое хозяйство без плана города , канализации. необходимых санитарных устройств и с лабиринтом подземных сооружений, в которых никто разобраться не мог. Городское строительство базировалось также на устаревшем строительном Уставе и, так называемых, «обязательных постановлениях но строительной и санитарной частям и жилищному делу», вполне отвечавших духу, отжившего свой век, Устава и «стародумским» интересам. 

Что уже и говорить о «плане урегулирования города», который был бы основан на интересах всего населения города! 

Понятие о « плане» было обужено до вопросов расширения или выпрямления улиц, а основные требования стройки сводились к ограничению застройки участков, обязательством устройства двора, не менее (что равносильно было тому, что и не более) 30 квадр. саж. и ряду других подобных положений. Преимущественным типом жилищного строительства являлся дом в шесть этажей с мансардой, заполнявший до 9О°/о, а то и более, площади строительного участка. 

Рост города, принявший чрезмерные, почти стихийные, формы в начале XIX столетия, создавал постепенно совершенно исключительные, по своей экономической тяжести и антисанитарности, жилищные условия. Особенно обостренные формы принял жилищный вопрос в отношении рабочего населения. Отсутствие запасного жилищного фонда для пришлого населения, дороговизна квартир заставили искать крова в населенных жилищах или помещениях почти непригодных для жилья. 

Данное обстоятельство вызвало в свою очередь невероятную скученность населения в рабочих районах, переполнение ночлежных домов и нарождение типа коечно-каморочных, угловых, подвальных и ир. помещений. Относительное уменьшение жилой плоо-щади было использовано домовладельцами в целях увеличения своей прибыли. Достигалось это путем поспешной стройки (взамен квартир в 4-5 комнат; «наемных казарм» (так назвали немцы свои доходные дома) с квартирами в 1 — 2 — 3 комнаты. Доходность их оказывалась тем больше, чем хуже было жилье.

К 1917 количество квартир в 1—2 комнаты в дошло уже до 65 процентов, приблизившись к норме Берлина, где почти половина населения имеет квартиру в 1 комнату, а три четверти населения в общем 2 комнаты (вернее 1 комнату и кухню). В этом отношении редким и благоприятным исключением является Англия, где квартир, по данным 1901 г., было: в 1 ком '......................3,6% «2 « «3 « « 4 « « 5 «и более................53,2 « т.-е. совершенно противоположное тому, что имело место у нас. Не приходится удивляться, что Петербургская смертность занимала одно из первых мест в ряду крупнейших городов Запада. Следующая маленькая таблица даст яркую картину различия смертности в довоенное время (данные за 1907 год): 4 города России Астрахань . . 43,0 на 1000 чел Харьков . . . 28,3 « « « Москва . . . 22,5 «« ( 104 ) Милан . . . 20,1 на КЮО чел Зап.-Европ. крупн. Париж . . . 18,5 « « города Вена . . . 17,3 « « Берлин . . . 15,4 « а >< Лондон с . пригородами . 14,6 « « « Англия Пригород-сад . Ьорнвиль . . 5,7 « « « Город-сад . . Лечворс . . . 4,8 а « « Влияние скученности населения в жилищах Петер- бурга на смертность в дореволюционное время ха- растеризуется следующими данными: в квартирах, где на 1 комнату приходилось жильцов . . .1,5 год. смерт. на 1000 ч. дост. 14.9 « ... 1,7 « « « 16,2 « ... 2,4 « « « 21,0 « ... 2 ,8 « « « 24,2 « ... 3,9 « « « 28,9 Особенно велико было влияние жилищных условий на детскую- смертность. Несмотря на то, что обследование жилищных условий, произведенное санитарной частью Петербурга, с очевидностью выявило причины вырождения, заболеваемости и смертности трудового населения, никаких сериозных мер к урегулированию этого вопроса со стороны цензовой Думы принято не было.

Если мы коснемся других видов городского благоустройства, как-то: путей сообщения, водопровода, освещения, садов и парков, кладбищ, мостов и набережных, каналов, мостовых, тротуаров, общественных уборных, ассенизации и пр., то детальная характеристика состояния всего этого «инвентаря» могла бы послужить прекрасным «руководством от обратного» по строительству и благоустройству города. Если можно вообще говорить о том, что существовало «благоустройство», то во всяком случае оно касалось центральных частей города и лишь постольку, поскольку это казалось необходимым для интересов зажиточных классов населения. В виду того, что указанные выше недуги города коснулись острее всего окраин города и рабочего класса, — алчный-капиталистический строй не видел необходимости в радикальных мероприятиях профилактического пли оздоровительного характера. И в результате, не стесненная здоровой законодательной регламентацией, эпоха эта оставила на теле Петербурга столь глубокие раны, что необходимы героические усилия, чтобы можно было в ближайшем будущем придать городу благопристойный, здоровый, удобный для общежития и отвечающий его экономическому и политическому значению вид. С особенной остротой сказались болезни прежнего городского хозяйства после мировой войны, отразившейся самым губительным образом, с одной стороны, на целостности •жилищного, технического и материального фондов города, а с другой, на производительном труде, в частности, в области строительной промышленности. 

Из всех стран затронутых войной, Советская Россия оказалась в самом тяжелом положении. В ней сказались результаты нс только военных событий, но и величайшей из революций и, связанных с ней, гражданских войн, голода, холода, блокады и пр. 

Положение это усугубляется еще и тем, что обстоятельства всеобщего хозяйственного разрушения первого периода Революции и отсутствие достаточно твердых экономических основ для настоящего периода, восстановления ' сил и средств страны не дали возможности не 'только поставить в должном объеме вопрос об улучшении городского фонда, но и сохранить все оставшееся, в сфере жилья и благоустройства, от дальнейшего разрушения. 

В числе активнейших бойцов за победу Революции, оказался более других пострадавшим физически. Первые шаги по восстановлению города начались после издания декрета С Н. К. от 23 мая 1921 г. «о мерах улучшения жилищных условии ... населения. Брошенный в массу лозунг об охране жилищ получил реальное осуществление, если и нс в полном объеме, то, во всяком случае, в меру тех действительных возможностей, коими обладал бюджет городского Совета и населения. 

Опыт проведения «новой жилищной политики» показал, что население в общем выдержало экзамен на сознательное отношение к охране народного достояния. Значительно труднее оказались пути органов коммунального хозяйства по охране п улучшению объектов местного благоустройства. Анализируя медленный ход восстановления городского хозяйства, необходимо признать, что причины этого лежат не столько в обилии разрушений и недостатке средств, сколько в бессистемности и хаотичности материала, полученного в наследство новыми «хозяевами города». Отдельным городским работникам, бывшим свидетелями прежнего хаоса, было ясно, что наследникам всего этого багажа необходимо будет подойти к вопросам урегулирования города совершенно иными путями. 

В начале 1919 г, уже на второй год Октябрьской Революции, группа специалистов градостроителей создает при Совете Коммунального Хозяйства особый «Совет по урегулированию города с Архитектурной при нем Мастерской». Совет и Мастерская работали более двух лет над планом будущего города и выработали основные положения и проекты будущего градоустройства и в частности, рабочего строительства. 

Не имея в своем распоряжении точного съемочного плана, Мастерская прибегла, впервые в России, к способу составления плана местности помощью авио-съемок, воспользовавшись услугами специального авпаиион- Рпс. 12. М. II. Рославлев и Н. А. Троцкий. Проект зональной разбивки города. 1-ая и 2-ая зоны застройки. ного отряда Воздухофлота; таким путем удалось заснять около 35 квадратных верст. Кроме того Мастерская произвела ряд новых рекогносцировочных съемок, давших совместно с авпосъемкой приблизительно-точную картину значительной части городской! территории. планы эти и послужили базой для составления проекта урегулирования Петербурга. В Совете по урегулированию плана города (переименованном в 1921 г. в Отдел Градостроительства с Ученым Советом при нем) принимали участие, кроме представителей управлений Коммунального Хозяйства, также представители ведомств: портового, путей сообщения, промышленного, военного, здравоохранения и др. В Архитектурной Мастерской (переименованной наряду с Советом в Научное Бюро Градостроительства) была собрана значительная группа выдающихся архитектурных и инженерных сил, занятая выяснением проектов грядущего развития Петербурга. Работы эти по самому существу своему требовали отнюдь не спешного, а основательного всестороннего выяснения, сообразуясь с разнообразными требованиями, как местного, так и общего государственного хозяйства. Вся организация в целом напоминала «Комиссию артистов» (архитекторов и художников), которую выдвинул Конвент, мечтавший о переустройстве Парижа во времена Великой Французской Революции. 

Труды этой Комиссии были использованы Гаусманом при пере планировке Парижа в эпоху Наполеона Ш. Указанными выше Советом и Архитектурной Мастерской проделана громадная исследовательская и проектировочная работа: ими были затронуты почти вес стороны городского дела. Из разработанных проектов нужно упомянуть: районную планировку Большого Петрограда, схему главных Рис. 13. Л. М. Тверской и Н. А. Троцкий. Конкурсный проект планировки Путиловского района. план. (1-ая премия) артерий Петроградской губернии, зональную разбивку города (рис. 12), урегулирование Путлонского района (рис. 13 и 14) Выборгской и Петроградской сторон, Васильевского острова (рис. 15), и отдельных магистралей, набережных и улиц в различных районах города, восстановление и окончание ряда исторических ансамблей, устройство и расширение ряда парков, садов и скверов, районные термы (рис. 16), душевые здания, купальни, пристани, подземные и надземные общественные уборные, спортивные площадки, типовая застройка кварталов и участков, типы индивидуального, блокового ( рис. 17 и коммунального жилища, распределение фабрик и заводов города и значительное количество других проектов. 

В апреле месяце 1920 г. Архитектурная Мастерская выработала проект партерного сада на Площади Жертв Революции, получивший одобрение Совкомхоза и Отдела Управления Петросовета. Да несколько дней до первомайских торжеств сотрудники Мастерской были мобилизованы для фактической планировки и производства работ на площади, что и было выполнено вполне успешно. Впоследствии проект этот был дополнен й искажен посадкой высокорослых деревьев, против чего протестовала Мастерская, так как этим нарушалась идея партерного сада и искажался ансамбль местности, с открытым видом на окружающие площадь исторические и высокохудожественные здания ( Инженерный замок, Мраморный дворец, постройки Адамини, Фельтена, Деламота, Росси, Стасова и др.). По сельскому строительству были разработаны (после предварительного обследования и обмеров жилищ и хозяйственных построек ряда деревень) проекты: типовой планировки деревни, избы, парного сельского дома, общественной читальни, бани, волостной богадельни, больницы, постоялого двора, пожарного депо, типовой планировки усадьбы, коллективного жилища, сельскохозяйственных сооружений и пр. 

Научное Бюро принимало участие в обсуждении проектов расширения Петроградск ого порта, проекта канализации, планировки военных и железнодорожных поселков. Одним из последних вопросов был вопрос о мероприятиях по обеспечению . Петербурга от наводнений. В стремлении пополнить скудные материалы по истории строительства Научное Бюро занялось обследованием Петербургских и Московских архивов, имевших отношение к его застройке; за короткий период своего существования Бюро обзавелось также специальной библиотекой по  Градостроительству(иностранному и русскому) и истории строительства Петербурга. Такова в кратких чертах история первой революционной организации по урегулированию плана Советской столицы. К великому сожалению, дело это, в период сократительной политики наших хозяйственных органов, было упразднено.